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  据报道,2019年11月,威尼斯曾多次出现潮洪,导致城市陷入一片汪洋,最高水位曾一度达到1.87米,仅次于1966年遭遇洪水时的1.94米,很多著名古迹被水浸泡。

  根据官方统计,威尼斯当时遭遇的洪灾,导致城区超过80%的的陆地过水,地标圣马可广场一度遭潮水浸泡。初步评估,潮洪为市政设施造成的损失达3.2亿欧元,居民损失在7000万欧元左右,全市直接经济损失大约为4亿欧元。

  然而潮洪过后,进入2020年1月,威尼斯威内陆河道却出现了罕见的缺水现象。截止到1月10日,威尼斯一些内陆河道的河水几乎全部涌入大海。受严重的低水位影响,威尼斯很多内陆河道大小船只完全无法正常通行。

  据威尼斯市政当局最新发布的消息,受低水位影响最严重的是圣保罗(San Polo)和 圣十字(Santa Croce)区,上述地区河道水上救护、消防、旅游船只通行受到了严重影响。

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  对于先编后写的情况,王凤阳先生认为:“原因之一是习惯势力的作用;原因之二还是书写上的方便。”“从右边写起可以边写边把卷着的简摊开,非常自然。如果从左边写起,腕下垫起大卷的竹简,写起来十分碍事,将编简摊开,移动起来也十分麻烦。”

  据此,我们发现从右至左的行序应是来自竹简书写的作用。

  通过甲骨占卜活动和竹简的配合,甲骨文和竹简都形成了各自的行款定式:甲骨行款——卜辞类字序自上而下,行序从右至左或从左至右,非卜辞类字序一样,行序除了虎骨刻辞外,基本采用从右至左;竹简行款——字序自上而下,行序从右至左。

  在此过程中,字形“不得不”作出一些配合性的调整,同时也获得了一些新的发展方向:配合性调整,如“马”“虎”等宽度较大的字形,为“自上而下”的统一需求,纷纷变得竖立起来,“典”“箕”等左右太宽的字形,把构件两个“手”下移;新的发展方向,如更关注篇章里上下字之间的关系,而相对忽略左右字之间的关系,这成为后来确定字形书写顺序的主要出发点,影响深远。

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