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北京国际设计周吸引八百万人次现场参与 设计助老城老物焕发新魅力

  唯一可见的铆钉位于颈部偏下处,X光照相显示,该处明显比马首其他部位都厚,究其原因有可能是因为铸造前蜡模即发生错位,为防止铸后引起表面开裂,铸造前用铜锔钉将蜡模开裂部分固定在一起,同时在内壁加补蜡层,从而使得铸后壁厚增加,而表面纹饰不致被破坏。浇铸后,锔钉两端被铜水包裹,在外部无法观察到,表明锔钉应是先于铸造而被安放的。包括鬃毛在内,马首无任何分铸焊接痕迹,整体线条流畅、形象逼真,应为失蜡法一次铸造成型。

  为了研究马脸部汗毛和顶部鬃毛的制作方式,研究人员还进行了表面翻模的显微观察,采用可塑材料对脸部、耳部等翻模,然后在超景深显微镜下进行微痕观察。

  对眼部细节翻模后,可以看出整体线条圆润,翻模下凹而非凸起,且底部呈现圆弧而非三角,这表明脸部的细小毛发也是铸造出来的,而非刻画形成。仔细观察,线条并不连贯,且并不十分平行,与在蜡等柔性材料上刻画效果类似,说明预先在蜡模等软性材料上进行了雕刻,然后再铸造成型。

  越窑的造型装饰工艺从汉到宋也是一个不断演变进步的过程,汉代(发轫期)越窑的造型多以轮制成型,装饰技法多以拍印、捏塑为主,造型装饰主要模仿青铜器和早期陶器。三国、两晋、南北朝时期(发展期),成型方法多样化,以轮制、捏塑、模制等为主,造型也很丰富。唐至北宋(繁盛期)是越窑发展的顶峰期,因佛教、金银器、玉器的影响,越窑的造型装饰越发精细、精美,这个时期造型稳重端庄,釉色滋润典雅,有“千峰翠色”、“如冰似玉”的美誉,同时期也出现了越窑的精品“秘色瓷”。北宋中期到南宋初(衰微期)的造型装饰沿袭了唐代的风格,但是在技术上裹足不前。清末时期上林湖周边孙氏烧造越窑青瓷仿古器皿到民国因战乱一度停烧。

  如今,慈溪市创立了慈溪市越窑青瓷有限公司,在慈溪上林湖周边继续制作越窑青瓷,以造型、釉色装饰工艺为主,续写着千年前的越窑青瓷文化。

  2011年5月23日,越窑青瓷烧制技艺经国务院批准列入第三批国家级非物质文化遗产名录。

  8月22日,在第25届北京国际图书博览会期间,“故事沟通世界——余华对话30国汉学家”在博览会上举行。

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